4000 reviews
Взгляд Пако Манзано — Фламенко в Мадриде (1986–2004)
Фотограф, запечатлевший золотой век фламенко в Мадриде
Пако Манзано (Ла-Солана, Сьюдад-Реаль, 1955) пришёл к фламенко, не задавшись такой целью. Студент социологического факультета в Мадриде, он оплачивал учёбу, продавая косметику для волос парикмахерам столицы. Многие клиенты заказывали ему портреты для конкурсов моды, и так, почти случайно, он оказался фотографом живой музыки для специализированных журналов.
То, что началось с фолка и авторской песни, неизбежно привело к фламенко.
С середины восьмидесятых годов Манзано стал самым строгим визуальным хроникёром сцены, которую официальная история намеренно игнорировала. Пока «мовида мадриленья» монополизировала обложки журналов и субсидии, в Коллехио Майор Сан-Хуан-Эвангелиста, в Сирculo де Беллас Артес и в гримёрных Театро Алькала Пэлас происходило нечто иное: Камарон, Пако де Лусия, Чоколате, Антонио Каналес, Эль Кабреро и Эль Фаррuco строили в Мадриде золотой век современного фламенко.
Манзано снимал всё на плёнку в 36 кадров, которая порой охватывала три концерта. Нехватка плёнки требовала точности — затвор нажимался лишь тогда, когда жест, свет и эмоция артиста достигали нужной точки. Результатом стал архив более 370 000 аналоговых негативов, представляющий наиболее полный визуальный документ той эпохи.
Часть этого архива сегодня висит на стенах Кардамомо. Восемь работ. Восемь неповторимых моментов.
Все изображения являются исключительной собственностью © Пако Манзано. Воспроизведение без явного разрешения автора запрещено.
1. Камарон де ла Исла
Сан-Хуан-Эвангелиста, Мадрид, январь 1990. За два года до его смерти. Снимок, выбранный Карнеги-холлом для New York Times.
Снимок, выбранный Карнеги-холлом
2. Пако де Лусия
Гримёрные Театро Алькала-Пэлас, Мадрид, апрель 1987. Не на сцене — в интимной обстановке гримёрной. Фотография, которой не должно было быть и которая меняет всё.
Фотография, которой не должно было быть
3. Антонио Каналес
Кумбре Фламенка Кампанас, Барселона, февраль 1988. Мужчина один на сцене, шляпа наклонена вперёд, тишина перед движением.
Тишина перед движением
4. Антонио Нуньес «Чоколате»
Сан-Хуан-Эвангелиста, Мадрид, январь 2003. Триптих кулака, ищущего дуэнде. 72 года, поющий так, словно мир кончится на рассвете.
Кулак, ищущий дуэнде
5. Эль Кабреро
Фестиваль Тарантос, Колехио Сан-Хуан-Эвангелиста, Мадрид, апрель 1996. Широкополая шляпа, сжатый кулак, бунтарский голос андалусской деревни в большом городе.
Бунтарский голос андалусской деревни
6. Рафаэль Ромеро «Эль Гальина»
Кумбре Фламенка, Сирculo де Беллас Артес, Мадрид, апрель 1987. Обе руки открыты перед микрофоном. Грамматика канте: пролог ко всему, что вот-вот произойдёт.
Руки до того, как приходит голос
7. Эль Гуито
Ночи Фламенко в Сабатини, Мадрид, август 2004. Королевский дворец на заднем плане, тело в движении. Танцор, танцующий так, словно весь город принадлежит ему.
Танцор на фоне Мадрида
8. Марио Майя
Кумбре Фламенка 1986, Театро Алькала Пэлас, Мадрид. Триптих, анализирующий танец — три мгновения одного движения, изменившие фламенко навсегда.
Три мгновения одного танца
