80-е годы были временем перехода. 90-е стали чем-то совершенно иным. В те годы фламенко лишилось своей величайшей фигуры и почти одновременно увидело появление голосов, которым предстояло править на протяжении следующих трёх десятилетий. Странно, не правда ли? Но всё было именно так.
Фламенко в 90-е годы: от скорби к возрождению
Десятилетие началось с огромной пустоты. Ощущение, что эпоха закрывается, присутствовало всё это время. Но фламенко не рухнуло — совсем напротив. Появилось поколение певцов, выросших в самой чистой традиции, которое решило, что уважать её не значит стоять на месте.
И произошло нечто любопытное: фламенко вышло на большие сцены. Оно подписало контракты с крупными звукозаписывающими компаниями. Оно начало звучать на радиостанциях, которые прежде не обращали на него никакого внимания. Оно покинуло фламенко-театр — не отказавшись от него, заметьте — и обосновалось в концертных залах, на фестивалях и даже в чартах продаж. То, что начали певцы фламенко 80-х годов, это поколение довело до конца.
Певцы фламенко 90-х, определившие десятилетие
Хосе Мерсе
Херес, чистая школа. В 90-е годы Хосе Мерсе уже был одним из великих глубокого пения фламенко. За плечами у него были годы аккомпанемента танцу — именно там по-настоящему учатся — и это чувствовалось. Весь этот фундамент послужил ему для прыжка к широкой аудитории, который он совершил в конце десятилетия. Он доказал нечто важное: можно достучаться до каждого, нисколько не снижая глубины.
Мигель Поведа
Сенсация десятилетия. В двадцать лет он завоевал премию «Горняцкая лампа» на Фестивале пения фламенко в Ла-Уньоне, и фламенко не оставалось ничего иного, как принять это к сведению. К тому же каталонец. Поведа похоронил представление о том, что пение фламенко может рождаться только в Андалусии, и открыл двери для целой волны артистов, шедших следом.
Мигель Поведа во время живого выступления.
Нинья Пасторн
Из Кадиса, очень молодая, с тембром, который узнаёшь с первого звука. Она появилась в середине 90-х под крылом больших имён того времени. Её фламенко имело корни, но не боялось популярной мелодии — и это захватило огромную аудиторию. Один из самых любимых женских голосов современного фламенко, без всяких сомнений.
Диего Эль Сигала
В 90-е годы медленно созревал тот надломленный голос, который впоследствии принёс ему славу по всему миру. Мадридец, из цыганской семьи, он закалялся, аккомпанируя танцу и разделяя сцену с величайшими. Всё, что он посеял в это десятилетие, он пожал в следующем. Это уже было видно.
Взрыв нового фламенко
90-е годы невозможно понять без смешения стилей. Фламенко начало говорить на равных с джазом, роком, испанской народной песней, латиноамериканской музыкой. То, что прежде было скандалом, стало нормой. Появился новый ярлык — новое фламенко — чтобы объединить всех тех артистов, которые уважали корни, но растягивали швы. Звукозаписывающие компании, фестивали, молодёжь, покупающая пластинки… пение фламенко перестало просить разрешения на самообновление.
Наследие певцов фламенко 90-х годов
Это поколение стало мостом. С одной стороны — традиция, с другой — фламенко, которое сегодня заполняет театры повсюду. Хосе Мерсе, Мигель Поведа, Нинья Пасторн и Диего Эль Сигала дали ясно понять: можно чтить глубокое пение фламенко и одновременно нести его людям, которые ни разу в жизни не переступали порога фламенко-театра.
Пение, которое сегодня слышишь вживую в театре фламенко, идёт оттуда. Из тех лет, из той смелости, из молодых голосов, которые отказались оставить фламенко неподвижным. И видеть это вживую по-прежнему остаётся, безусловно, лучшим способом понять, почему 90-е изменили всё.
