80-е годы во фламенко были не просто продолжением прошлого, а десятилетием беспрецедентного коммерческого и технического расширения. После разрыва, который ознаменовало предыдущее десятилетие, пение профессионализировалось для массовой аудитории. Это был момент, когда фламенко научилось сосуществовать с индустрией звукозаписи и большими сценами, не теряя при этом глубины «кехио».
Фламенко в 80-е годы: десятилетие перемен
В этот период жанр претерпел структурную трансформацию. Певцы перестали зависеть исключительно от частных встреч или маленьких таблао, превратившись в фигуры массовой культуры.
Ключом к 80-м годам стало сосуществование ортодоксии и поиска новой аудитории. В то время как одни артисты совершенствовали классический канон, другие открывали путь к «фламенко-песне» — феномену, который позволил фламенко звучать на всех радиостанциях страны. Если вы хотите увидеть, как ковалась эта революция, вы можете прочитать о певцах фламенко 70-х годов.
Певцы фламенко 80-х, определившие поколение
Ниже мы анализируем фигуры, которые, будучи далеки от застоя, использовали это десятилетие, чтобы поднять планку пения хондо.
Камарон де ла Исла
В 1981 году Камарон публикует Como el agua («Как вода»), отмечая начало этапа абсолютной зрелости. В 80-е годы его фигура стала культовой, заставив цыганский народ и широкую публику возвести его в категорию мифа. Камарон доказал, что можно продавать тысячи дисков, сохраняя вокальное исполнение, граничащее с невозможным.
Капульо де Херес
Мигель Флорес на протяжении всех 80-х годов удерживал знамя ритма и спонтанности. Перед лицом масштабных постановок он представлял правду района Сантьяго. Капульо напомнил миру, что фламенко, прежде чем стать индустрией, является способом празднования жизни.
El Capullo de Jerez, icono del compás y la verdad festiva de Jerez en los años 80.
Энрике Моренте
Моренте посвятил 80-е годы литературным и музыкальным исследованиям. Диски, такие как Sacromonte (1982) или Cruz y Luna (1983), являются примерами того, как интегрировать классическую поэзию с авангардным видением. Моренте не просто пел, он мыслил фламенко как искусство в постоянном движении.
Хосе Мерсе
В 1983 году под руководством Исидро Муньоса Мерсе выпускает Verde Junco («Зеленый камыш») — диск, который вывел его в первый эшелон певцов для широкой публики. Ему удалось нечто невероятно сложное: перенести чистую сущность Хереса в отточенное и элегантное производство. Его заслуга заключалась в том, что старинное пение зазвучало современно и доступно.
Хуан Пенья Эль Лебрихано
Его главной вехой десятилетия стал альбом Encuentros («Встречи», 1985) — историческое сотрудничество с Танжерским оркестром. Эль Лебрихано был первым, кто понял, что корни фламенко и андалузской музыки — это две ветви одного дерева. Его вклад был фундаментальным для международного открытия жанра.
Кармен Линарес
В 1988 году со своим альбомом Cantaora («Певица») Кармен Линарес утвердилась как эталонный женский голос. Ее строгость и способность мастерски владеть всеми стилями принесли ей авторитет, которого достигают немногие артисты. Кармен возвысила роль женщины-певицы как хранительницы канона.
Чикетете
Антонио Кортес Пантоха был ответственен за феномен «песни фламенко». С такими хитами, как Aprende a soñar (1982), он достиг астрономических показателей продаж. Хотя его стиль граничил с поп-музыкой, его техника певца никуда не делась, послужив входными воротами для целого поколения к фламенко.
Переход от традиционного фламенко к новым стилям
К концу 80-х фламенко уже не было прежним. Появились новые инструменты, были исследованы новые гармонии и, прежде всего, исчез страх перед критикой пуристов.
Свобода 80-х подготовила почву для взрыва нового фламенко 90-х. Сегодня это наследие риска и качества — именно то, что мы ищем в каждом из певцов фламенко, выходящих на сцену Кардамомо. Потому что только зная историю, можно продолжать писать будущее.
