80年代は過渡期だった。90年代はまったく違った。あの年々、カンテはその最大の存在を失い、ほぼ同時に、次の三十年間を支配することになる声たちが現れるのを目撃した。不思議だろうか？だが、そうだったのだ。
90年代のフラメンコ：悲嘆から再生へ
その十年は巨大な空白とともに始まった。一つの時代が閉じていくという感覚が、ずっとそこにあった。しかしフラメンコは崩れなかった——むしろ逆だった。最も純粋な伝統の中で育ったフラメンコ歌手たちの世代が、伝統を尊重することは立ち止まることではないと決意したのだ。
そして奇妙なことが起きた：フラメンコの歌唱が大きな舞台に上がった。主要なレコード会社と契約を結んだ。以前はまったく相手にしなかったラジオ局で流れ始めた。フラメンコ劇場を出て——捨てたわけではなく——コンサートホール、音楽祭、さらにはセールスチャートにまで進出した。80年代のフラメンコ歌手たちが始めたことを、この世代が最後までやり遂げたのだ。
この十年を刻んだ90年代のフラメンコ歌手たち
ホセ・メルセ
ヘレス出身、純粋な流派。90年代にはすでにフラメンコ深歌の巨匠の一人だった。バイレの伴奏を長年務めてきた——本当に学ぶのはそこだ——それが彼から滲み出ていた。その基盤すべてが、十年の終わりに大衆へと飛躍するための土台となった。彼は重要なことを証明した：歌の深みを少しも損なわずに、すべての人に届けることができると。
ミゲル・ポベダ
この十年の衝撃だった。二十歳で鉱山歌唱祭においてランパラ・ミネラ賞を獲得し、フラメンコ界はそれを認めざるを得なかった。しかもカタルーニャ人だ。ポベダはフラメンコの歌唱はアンダルシアからしか生まれないという考えを葬り去り、後に続く多くの芸術家たちへの扉を開いた。
ミゲル・ポベダのライブパフォーマンス。
ニーニャ・パストリ
カディス出身、非常に若く、一聴で分かる音色の持ち主。90年代半ばに当時の大物たちに見出される形で現れた。彼女のフラメンコには根があったが、ポピュラーなメロディーを恐れなかった——それが膨大な聴衆を引き付けた。現代フラメンコで最も愛される女性の声の一つ、疑いなく。
ディエゴ・エル・シガラ
90年代を通じて、あの掠れた声がゆっくりと熟成されていった——後に彼を世界の半分で有名にすることになる声が。マドリード出身、ロマの家系で、バイレの伴奏をしながら最も偉大な芸術家たちと舞台を共にして鍛えられた。この十年に蒔いたものすべてを、次の十年に収穫した。すでにその兆しは見えていた。
新フラメンコの爆発
90年代は融合なしには理解できない。フラメンコはジャズ、ロック、スペイン民謡、ラテン音楽と対等に語り合い始めた。かつてはスキャンダルだったことが当たり前になった。そして新しいレッテルが現れた——新フラメンコ——根を尊重しながらもその縫い目を広げたすべての芸術家たちを包み込むために。レコード会社、音楽祭、レコードを買う若者たち……フラメンコの歌唱は許可を求めることをやめ、自らを再発明し始めた。
90年代フラメンコ歌手たちの遺産
この世代は橋を架けた。一方には伝統、もう一方には今日世界中の劇場を満員にするフラメンコがある。ホセ・メルセ、ミゲル・ポベダ、ニーニャ・パストリ、ディエゴ・エル・シガラは明確に示した：フラメンコ深歌を称えながら、同時に生涯一度もフラメンコ劇場に足を踏み入れたことのない人々にも届けることができると。
今日フラメンコ劇場で生演奏として聴く歌唱は、そこから来ている。あの年々から、あの大胆さから、フラメンコを立ち止まらせることを拒んだ若い声たちから。そしてそれを生で観ることは、依然として、なぜ90年代がすべてを変えたのかを理解する最良の方法であり続けている。
