フラメンコのカンテは立ち止まってなどいません。いまだにそれを別の時代のものと思い描く人がいる一方で、ある世代の声が、それを劇場へ、フェスティバルへ、そしてペーニャに足を踏み入れたこともない観客のもとへと運びました。今日のフラメンコは伝統の響きを持ちながら、そのまなざしははるか遠くに向けられています。
今日のフラメンコのカンテ：伝統と世界への広がり
90年代は大きな爆発でした。ヌエボ・フラメンコ、他ジャンルとの交わり、ヒットチャートへの登場。私たちはその十年からやってきました。現在を理解したい人は、まず90年代のフラメンコの歌い手たちを振り返るとよいでしょう。今起きていることは、大部分が彼らの遺産だからです。
21世紀の歌い手を際立たせるのは、その均衡です。彼らはもっとも純粋な源泉——ニーニャ・デ・ロス・ペイネス、カマロン、モレンテ——から汲みながらも、大劇場も、思いがけない共演も、かつて届かなかった場所へカンテを運ぶことも恐れません。90年代末にすでに頭角を現していたエストレージャ・モレンテとマリーナ・エレディアは、いまなお絶好調で、世代をつなぐ橋の役割を果たしてきました。
イスラエル・フェルナンデス
今日の若いカンテを一言で表す名があるとすれば、それは彼です。トレド生まれながらヒターノの血を引き、きわめてホンドな響きを持つイスラエル・フェルナンデスは、難しいことを成し遂げました。もっとも正統的な批評家に敬われ、なおかつ若い観客で会場を満たすこと。ギタリストのディエゴ・デル・モラオと組んだアルバム『Amor』は、誰もを納得させるあの種の作品でした。しわがれた、古くて新しい声。
アルカンヘル
ウェルバ出身のアルカンヘルは、この世界でもっとも多才な声のひとつです。古典的なカンテを稀なほど巧みに操る一方、バロック音楽にも、オーケストラにも、フラメンコの境界を裏切ることなく押し広げる企てにも挑んできました。彼のウェルバのファンダンゴは基準となるものです。彼が歌えば、修練が聞こえ、知性が聞こえます。
アルカンヘル、現代フラメンコのカンテを代表する偉大な声のひとり。写真：Rafa Manjavacas / deflamenco.com
マリア・テレモト
その姓がすべてを物語ります。彼女はヘレスのテレモトの孫娘であり、ヘレスのカンテのもっとも偉大な一族のひとつの後継者です。けれどもマリア・テレモトは遺産で生きてはいません。個性的で果敢な声で自らの場所を勝ち取りました。その声は、昔ながらのヘレスのようであり、21世紀の若い女性のようでもあります。彼女はおそらく、カンテの世代交代のもっとも見事な例です。
ロシオ・マルケス
彼女は若くしてランパラ・ミネラを獲得し、以来成長を止めていません。ロシオ・マルケスは圧倒的な技術と、フラメンコの限界を探る好奇心を備え、それをエレクトロニカや実験と交わらせながらも、伝統との糸を決して失いません。彼女は、根を手放すことなく前を見据える、今日のカンテのその一面を体現しています。
今日のフラメンコのカンテを生で聴くには
レコードもよいものですが、カンテは数メートルの近さで聴いてこそ本当に分かります。あいだにマイクのない声、肌を粟立たせるケヒオ、締めくくりの前の観客の沈黙。それは生でしか起こりません。
1994年以来マドリードのフラメンコの基準であり続けるカルダモモでは、カンテが毎夜の心臓です。このリストの名がいつもそこにあるわけではありません——彼らは劇場を満たす存在です——けれども、彼らが汲むのと同じ生きたカンテは、毎晩舞台で声を尽くす芸術家たちの口の中に、たしかにあります。今日のフラメンコを理解する最良の方法は、それが歌われるのを聴くことです。
