{"id":157620,"date":"2025-08-04T11:24:10","date_gmt":"2025-08-04T11:24:10","guid":{"rendered":"https:\/\/cardamomo.com\/es\/?p=157620"},"modified":"2025-12-03T15:56:33","modified_gmt":"2025-12-03T14:56:33","slug":"tato-el-artista-invisible-nuestro-tecnico-de-sonido-y-luz-en-cardamomo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cardamomo.com\/es\/tecnico-luz-sonido\/","title":{"rendered":"Tato, el Artista Invisible: Nuestro t\u00e9cnico de Sonido y Luz en Cardamomo"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

En la penumbra de la sala, lejos de los focos que coronan a los artistas, se encuentra la cabina t\u00e9cnica de Cardamomo. Es un santuario de luces tenues y controles silenciosos desde donde se dirige la tormenta emocional del escenario. All\u00ed trabaja Tato, el t\u00e9cnico de luz y sonido, el guardi\u00e1n de la atm\u00f3sfera del tablao. Hoy no hablamos con el t\u00e9cnico, sino con el artista que se esconde detr\u00e1s de la mesa de mezclas.<\/span><\/p>\n

Nos sentamos con Tato en la cabina t\u00e9cnica, antes de que empiece el espect\u00e1culo. El ambiente es tranquilo, con el leve zumbido de los equipos.<\/span><\/strong><\/h2>\n

Pintar con Luz, Sentir con la Mirada<\/span><\/strong><\/h3>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Hablemos de tu primer lienzo: la luz. Para muchos, la luz sirve simplemente para ver. Pero en un tablao como este, parece que su funci\u00f3n es otra. Para ti, \u00bfcu\u00e1l es la verdadera misi\u00f3n de la luz en un espect\u00e1culo de flamenco? \u00bfQu\u00e9 buscas contar con ella?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abPara m\u00ed, la verdadera misi\u00f3n de las luces es crear sensaciones coloreando la escena y al artista, potenciando as\u00ed sus intenciones a la hora de bailar. Busco llegar al punto de crear la impresi\u00f3n de un cuadro de museo: sombras, destellos, fulgor, claroscuros, penumbra, profundidad… la impresi\u00f3n.\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Hablemos de una herramienta muy poderosa: el foco cenital. Esa \u00fanica luz que cae desde arriba y a\u00edsla por completo al artista. En un arte tan de conjunto, \u00bfcu\u00e1ndo decides que es el momento de ‘apagar’ el mundo y dejar a un cantaor o a una bailaora en esa soledad lum\u00ednica? \u00bfQu\u00e9 buscas provocar en el p\u00fablico con eso?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abEl cenital, la herramienta m\u00e1gica o secreta. Es el m\u00e1s certero, aunque requiere una buena colocaci\u00f3n del artista (risas). Digo esto porque en momentos espont\u00e1neos puede ser dif\u00edcil intuir d\u00f3nde se colocar\u00e1 el artista, y es importante tenerlo claro. La principal funci\u00f3n para m\u00ed es iluminar el rostro y el tronco dando una sensaci\u00f3n de flotabilidad o ascensi\u00f3n, como si de una divinidad se tratase. Al utilizarlo solo, es el punto m\u00e1s \u00edntimo que se pueda alcanzar y, en consecuencia, fuerzas la atenci\u00f3n del p\u00fablico al m\u00e1ximo. Luego, l\u00f3gicamente, entra en juego el color; cada frecuencia es un mundo.\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

\"Diego<\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Y luego est\u00e1 el contraluz, que es casi una osad\u00eda en el flamenco. Es un arte que vive de la expresi\u00f3n del rostro, y esta t\u00e9cnica la oculta por completo. \u00bfQu\u00e9 poder tiene para ti una silueta? \u00bfEn qu\u00e9 momentos del espect\u00e1culo una sombra puede llegar a contar m\u00e1s que una cara visible?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abLa contra es una aliada para crear incertidumbre, duda, para provocar miedo a lo desconocido, el miedo humano a no ver el rostro. Pero, a la vez, define art\u00edsticamente la silueta o el cuerpo humano, detalla cada curva del cuerpo. Es especial visualmente porque dibuja el contorno humano. Utilizarlo al principio, en una escobilla o en una parada, y al final del baile puede ser muy efectivo. Tambi\u00e9n hace que sea posible la progresi\u00f3n art\u00edstica o r\u00edtmica del baile.\u00bb<\/span><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0M\u00e1s all\u00e1 del blanco de la luz y la oscuridad de la sombra, est\u00e1 el color. El rojo es casi un sin\u00f3nimo de la pasi\u00f3n flamenca. \u00bfC\u00f3mo decides usar el color? \u00bfC\u00f3mo cambia tu paleta para acompa\u00f1ar la alegr\u00eda de una buler\u00eda frente a la solemnidad de una sole\u00e1?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abEl color rojo, un cl\u00e1sico en el g\u00e9nero. Los palos en los que uso el rojo son la sole\u00e1 por buler\u00eda y la seguiriya, y en ocasiones tambi\u00e9n en la sole\u00e1. Simplemente, me pega para esos palos. Es algo sinest\u00e9sico o inefable y, a la vez, no lo es. De alguna manera, creo que relacionamos ese color con el flamenco de forma pr\u00e1cticamente natural o inconsciente, tambi\u00e9n por el color de la rosa.<\/span>
Para una sole\u00e1 por buler\u00eda utilizar\u00eda rojo-azul o rojo-verde, siempre con cierta progresi\u00f3n, pero buscando una gran importancia de la sombra y la penumbra. Con la alegr\u00eda, lo contrario: violeta, cyan, azul turquesa… vivacidad en general y bastante luminosidad. Con la sole\u00e1, busco penumbra tambi\u00e9n, pero con una temperatura muy c\u00e1lida, sombr\u00eda, como si se iluminara con velas o candilejas, simulando estar en una casa antigua de principios de siglo._\u00bb<\/span><\/p>\n

\"La<\/p>\n

Esculpir el Sonido, Tejer el Duende<\/span><\/strong><\/h3>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Si la luz gu\u00eda la vista, el sonido va directo al coraz\u00f3n. En el escenario hay cante, guitarra, palmas, caj\u00f3n, zapateado… un universo sonoro que podr\u00eda ser ca\u00f3tico. \u00bfCu\u00e1l es tu filosof\u00eda para que todo eso no sea ruido, sino una conversaci\u00f3n perfectamente equilibrada?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abLo primero es tener buenos m\u00fasicos que traten de entenderse entre ellos (risas). No se puede conseguir un buen sonido si no hay simbiosis y \u00e9nfasis entre ellos. A partir de ah\u00ed, necesitas buena ac\u00fastica, despu\u00e9s buen equipo sonoro y, finalmente, una buena mezcla de audio y sonido. Por supuesto, es algo que no se puede hacer si no se entiende, en este caso, el flamenco. Dudo que se pueda hacer matem\u00e1ticamente. Tratamos de potenciar la m\u00fasica del elenco con el sonido, incluso entrando en lares m\u00e1s creativos como el cambio en el uso de la reverb o el delay. El equilibrio reside en tener el control t\u00e9cnico, primeramente del escenario y siguiendo por la P.A. (el sistema de sonido principal), hasta tener la creatividad en el uso de la t\u00edmbrica, la din\u00e1mica, el est\u00e9reo y los efectos.\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span> Nos han contado un secreto: el suelo de Cardamomo est\u00e1 microfonado. Es una obsesi\u00f3n por el detalle que impresiona. \u00bfPor qu\u00e9 esa necesidad de captar el sonido de la madera? \u00bfQu\u00e9 buscas que sintamos con el zapateado que no sea solo un golpe r\u00edtmico?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/strong> \u00abLa ac\u00fastica arquitect\u00f3nica que deber\u00edamos tener para no microfonear el suelo ser\u00eda como la de las pir\u00e1mides de Egipto (risas). Quiero decir que, cuando es para un p\u00fablico, lo primero que necesitas es que el suelo est\u00e9 construido como un instrumento para que resuene bien naturalmente, y luego es cuando sonorizar\u00edamos dicho instrumento. Lo que busco a la hora de detallar el sonido es simular lo que siente una bailaora o un bailaor cuando taconea, aplicando incluso t\u00e9cnicas que te hacen percibir microdetalles a la hora de escuchar. Eso har\u00e1 que lo sientas m\u00e1s de cerca.\u00bb<\/em>
\n<\/span><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Se dice que un buen t\u00e9cnico de sonido usa la ecualizaci\u00f3n como un escultor su cincel. \u00bfPuedes darnos un ejemplo pr\u00e1ctico? \u00bfQu\u00e9 ‘quitas’ o ‘pules’ del sonido de una guitarra en una falseta suave, y qu\u00e9 ‘realzas’ o ‘profundizas’ en la voz rota de un cantaor en una seguiriya?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abEl ecualizador es nuestra herramienta para incrementar o reducir frecuencias de cada instrumento. Realmente hablar\u00edamos de saturaci\u00f3n tonal, pero no se entender\u00eda (risas). Dentro de la cualidad b\u00e1sica en la m\u00fasica que es el timbre, entendamos que podemos moldearlo como si de una pieza de arcilla se tratase. Entendamos, como ejemplo, que cada guitarra, cada voz, cada artista, cada sitio, cada equipo de sonido, cada d\u00eda es diferente… La dificultad de un directo es saber qu\u00e9 hacer en cada momento sin dudarlo. En general, lo primero que har\u00edamos es quitar los posibles problemas sonoros o de audio que se puedan generar, y despu\u00e9s trataremos de traducir las cualidades y calidades de los artistas de la manera m\u00e1s fiel posible.\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

\"Equipo<\/p>\n

El M\u00fasico en la Sombra<\/span><\/strong><\/h3>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Todo esto cobra vida en el directo, donde nada est\u00e1 escrito. El flamenco es improvisaci\u00f3n pura. Un cantaor se rompe, una bailaora arranca un zapateado inesperado… T\u00fa no puedes seguir un guion. \u00bfC\u00f3mo vives esa tensi\u00f3n desde la cabina? \u00bfTe sientes un artista m\u00e1s, improvisando con ellos en tiempo real?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abLa tensi\u00f3n que crea esa incertidumbre art\u00edstica es lo que te hace mantenerte atento, y esa adrenalina es lo que lo hace divertido. No digo que el estr\u00e9s que puede generarse en ocasiones sea de buen agrado (risas), pero estar encima, teniendo la misma responsabilidad de gestionar las se\u00f1ales de los micr\u00f3fonos, monitores, P.A. y dem\u00e1s, lo hace especial y divertido.<\/span><\/em>
Por supuesto, me siento como otro artista, aunque en general nuestro trabajo no se reconoce ni agradece por norma. La mezcla sonora es un arte muy complicado; siempre digo que el sonido no se ve con los ojos, de ah\u00ed que, sin duda, sea muy abstracto. Cada vez que opero flamenco, me siento responsable de traducir al sonido las emociones, los trazos y la uni\u00f3n que hay entre los m\u00fasicos. Hay que entrar en sinestesia para poder realizarlo. Como ejemplo, el movimiento de una bailaora o la emoci\u00f3n que nace en un momento determinado del show puede determinar cu\u00e1nto alargo la reverb de una voz, o c\u00f3mo de suave o agresivo dejo un elemento. Creo que todos estos aspectos se deciden o se determinan tan bien como entiendas el g\u00e9nero, cada artista y cada momento… L\u00f3gicamente, todo es emp\u00edrico.\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Y esa conexi\u00f3n con los artistas, \u00bfc\u00f3mo se construye? \u00bfHay un plan detallado antes de cada noche, hay miradas c\u00f3mplices durante el show, o es pura intuici\u00f3n desarrollada a base de compartir muchas noches de duende?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abSe construye teniendo claro que el duende existe, y nos une, claro. No obstante, siempre tiene que existir una experiencia propia, una formaci\u00f3n, una carrera, un estilo… pero en directo, todo lo que no se monte previamente se rige por la conexi\u00f3n entre el mezclador y el m\u00fasico. Solamente con la vista ya existe un lenguaje; de ah\u00ed que se diga que \u00abse ecualiza con los ojos\u00bb. Pero todo ello se consigue por muchas habilidades que se desarrollan y aprenden \u00fanicamente haciendo y haciendo directos.\u00bb<\/span><\/em>\"Sala<\/p>\n

Cierre: La Magia Revelada<\/span><\/strong><\/h4>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Al final de la noche, cuando el p\u00fablico estalla en aplausos para los artistas del escenario, \u00bfen qu\u00e9 te fijas t\u00fa para decir \u00abesta noche, el trabajo est\u00e1 bien hecho\u00bb? \u00bfCu\u00e1l es tu aplauso silencioso?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abEn general, el p\u00fablico que ovaciona al acabar el acto o un mero remate, corrobora que el show o la acci\u00f3n transmite. Y ah\u00ed ya tendr\u00edamos claro que ha funcionado y que nuestro prop\u00f3sito en un negocio as\u00ed, en el que el cliente tiene que quedar satisfecho, est\u00e1 bien hecho.<\/span><\/em>
Pero aqu\u00ed se puede abrir otro frente, que es el del nivel art\u00edstico o disciplinario. Supongo que, como artistas que trabajamos con m\u00fasica y baile, conforme m\u00e1s pase el tiempo, mejores queremos ser en nuestro campo. Con esto quiero decir que se da el caso de que el p\u00fablico que entra a ver el show no tiene por qu\u00e9 tener nivel en la materia. Con lo cual, \u00bfpodemos pensar que es f\u00e1cil sorprenderles sabiendo que el arte es tan subjetivo? Lo que sorprende a uno, a lo mejor a otro no. Por lo tanto, seguramente el show en general siempre funciona, pero… \u00bffijarnos en la respuesta del p\u00fablico ser\u00e1 determinante para saber si hay arte de verdad? \u00bfO tendr\u00edamos que escuchar o sentir nuestra propia impresi\u00f3n para sacar en claro cu\u00e1n importante es?\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

ENTREVISTADOR:<\/span>\u00a0Para terminar, Tato. Imagina que pudieras susurrarle algo al o\u00eddo a cada persona que entra por la puerta de Cardamomo, para que abran no solo los ojos y los o\u00eddos, sino tambi\u00e9n el alma a tu trabajo invisible. \u00bfQu\u00e9 les dir\u00edas?<\/span><\/strong><\/p>\n

TATO:<\/span><\/strong> \u00abPues, sin chiste, les dir\u00eda que mientras se desarrolla el show, no hablen con sus compa\u00f1eros. Que apagaran los m\u00f3viles para ver el show con los ojos y as\u00ed entender la progresi\u00f3n y el conjunto de los bailes. Y que aplaudieran si es lo que les nace… (Risas).\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

(El entrevistador agradece a Tato. La conversaci\u00f3n termina justo cuando los primeros acordes de guitarra empiezan a sonar para la prueba de sonido, y la cabina de Tato vuelve a la vida).<\/span><\/strong><\/p>\n

Ya conoces el secreto mejor guardado de Cardamomo: el arte invisible de Tato. Su luz no ilumina, cuenta historias. Su sonido no amplifica, teje emociones.<\/span><\/p>\n

No vengas solo a ver flamenco. Ven a sentirlo como nunca antes lo hab\u00edas hecho.<\/span><\/p>\n

La magia te espera. El escenario est\u00e1 listo. Y la cabina, tambi\u00e9n.<\/span><\/strong><\/p>\n

RESERVA TU ENTRADA AQU\u00cd<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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